April 19th, 2010

капель

Доверие

Конечно, обмануть могут лишь те, кому мы доверяем. Предательство. Кто с ним не сталкивался в той или иной мере? Каждый из нас стоит перед выбором: не верить и не бояться, что тебя предадут или верить и рисковать тем, что придется пережить эти муки. Но неверие заражает цинизмом любые отношения. Лишишься веры, лишишься еще Бог знает чего.
А как формировать новые, доверительные отношения - заранее допуская возможность предательства? Но без доверия нет глубины отношений! А чем отношения глубже, тем больнее предательство. Там, где отношения поверхностны - и предательство-то так не воспринимается, оно невозможно.
Труднее всего простить обдуманное предательство. Но если не можешь простить - сердце ожесточается и, продолжая жить с человеком, продолжаешь его ненавидеть. Живешь в плену прошлого.
Чему можно научиться в результате этой травмы? Принимать свою судьбу? Принимать испытания как Божье Благословение?
Не хочу ни подозрительности, ни злости, ни мести.
Я не хочу мстить. Желание мести оставляет человека жертвой, расстраивает последующую жизнь, которую можно построить себе во благо.
Предательство вытекает из экзистенциальной наивности, или из зависимости, или из сознательного отношения одного человека к другому.
Второе не для меня.
Но если причина в первом: то искать мудрости нужно по пути осознания приобретений и потерь. Нужно так или иначе признать, что я бессознательно способствовала развитию цепи событий, которые привели к предательству.
Я это понимаю? - О да. Как писал Юнг: "Переживания Самости - это всегда поражение для Эго". Съешь горькую пилюлю и скажи себе :"Вот еще одна вещь, которую ты о себе не знаешь".
В любом случае, цель - жить собственной жизнью, а не той , которую задумывает кто-то другой или навязывают обстоятельства.
Размышляла, читая Джеймса Холлиса.
капель

"Девять" Роба Маршалла




Мюзикл «Девять», продолжает серию произведений, сознанных "по мотивам". Экранизированый Бродвейский мюзикл является переделкой авторской драмы гениального Федерико Феллини «8 с половиной».
ЗАЧЕМ? Разве им есть, что нового сказать?

У Феллини нам был показан ВНУТРЕННИЙ мир человека, у Маршалла - нам демонстрируют мир ВНЕШНИЙ, сцены из жизни человека, в жанре мюзикла: короткий обмен репликами - шлягер.
В центре сюжета обоих фильмов лежит история про итальянского кинорежиссера Гвидо Контини, который пытается снять свой новый фильм, одновременно выясняя отношения с близкими ему женщинами.
В «Девять» все сделано исключительно для того, чтобы угодить запросам американской публики. Много разных женщин и каждая "празднует свою сексуальность" (celebrate her sexuality). Ну а главный герой, Гвидо Контини, черпает идеи для своего творчества, вступая в контакт с этими замечательными женщинами. (Все на продажу, как в известном фильме Анджея Вайды). Без прямого личного контакта с ними со всеми по очереди у него ничего не получается. Он в творческом кризисе. Оцените глубину концепции творчества!
Так он и мечется два часа от одной красотки к другой. И хотя говорят они с итальянским акцентом , и вроде даже изображают времена 60-х годов прошлого века на фоне итальянских пейзажей, но все это только намеком, как и бывает в опере, оперетте и мюзикле. Все время виден современный Голливуд.

Состав исполнителей звездный и интернационльный : гениальный Дэниел Дэй-Льюис (играет Гвидо), испанка Пенелопа Крус (любовница), француженка Марион Котийяр (жена), британка Джуди Денч (коллега по работе), австралийка Николь Кидман (муза), итальянка Софи Лорен (мать) и американки Ферджи (знакомая детства) и Кейт Хадсон (журналистка). Ни одна мелодия с первого раза не запомнилась, хотя поют они все сносно, правда, Котийяр была куда лучше, когда пела по-французски в «Жизни в розовом цвете». Мне она вообще больше в
всех понравилась.
За что получила Оскара Пенилопа? Непонятно. Музыкальный номер Пенелопы Крус, где она в нижнем белье(слишком плотном, на мой вкус), неприлично трогает себя за все места, смакуя фразочки в такт эротическим позам, - трудно назвать пением. Личность, которую она играет, банальна.
Пару слов о Софи Лорен, в свои 75 эта женщина еще хороша, но все же лучше было старушку оставить в покое .
Николь Кидман нечего было играть и туалеты подчеркивали недостаток ее бюста.
Посмотреть, конечно, стоит. Мюзикл - это поверхностный блеск и ощущение праздника.