Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

капель

" Белый материал" - фильм Клер Дени




Опять творение женщин и о женщине. Опять любимая, талантливейшая актриса Изабель Юппер.
Что в этом фильме есть - это саспенс. Ощущение тревоги возникло у меня с первых кадров и уже не оставляло до самого финала, когда сменилось на отвращение и ужас.
Психологизм фильма возник по воле двух женщин, связанных с Африкой.
Режиссер фильма, Клер Дени, сама когда-то покинула Камерун. Этим фильмом, возможно, она возвращается в свое детство. Ее соавтор - чернокожая сценаристка этого фильма Мари Ндьяй, французская писательница и драматург, получила Гонкуровскую премию за роман «Три сильные женщины».

На территории некоторой африканской страны возникают события, которые можно назвать началом гражданской войны. Сталкиваются несколько местных группировок, но в каждой из них сильна ненависть к французским эксплуататорам, презрительно именуемым «белым материалом».«Конец аперитивчикам в тени навеса» - этот лозунг разделяют все черные.
Мария Виаль (Изабель Юппер), работает на кофейной плантации своего родственника. С ней живет неадекватный сын (целыми днями спит), а по соседству - меркантильный бывший муж, который, боясь расправы над белыми, хочет плантацию продать и бежать из страны. Плантация в настоящий момент ничего не стоит, не приносит дохода, позволяет лишь свести концы с концами, но если собрать урожай в условиях кризиса, возможно удастся заработать. Однако, напуганные работники разбежались. Мария решается нанять новых для сбора урожая, который должен созреть в ближайшие дни.
Сама Дени в интервью Auteur говорит: «Это история всего двух дней, и, мне кажется, моя героиня постоянно опаздывает на один день. Она понимает, что происходит, лишь после того, как оно уже произошло».
В течение всего фильма непонятно почему она так рискует, не бежит, хотя угроза жизни очевидна и нарастает.
Любит свой дом и эту землю ? Не мыслит себя в другом месте? Хочет заработать? Боится потерять все средства к существованию? Властный, гордый характер, не желает сдаваться, не готова подчиниться обстоятельствам? Чувствует, что вне Африки потеряет возможность повелевать?
Нет однозначного ответа. Правда лишь в том, что теряет она всех и все. И за два дня превращается в старуху-монстра.
капель

"Откровения" Малгожаты Шумовской

откровения

Фильм с Жюльет Бинош в главной роли. Адресован женщинам. Шокирует откровенными сексуальными сценами. В чем ОТКРОВЕНИЕ фильма как предмета искусства - это вопрос.
Журналистка Анна (Жюльет Бинош), работая над статьей для журнала Elle, берет интервью у двух девушек-студенток, которые зарабатывают деньги проституцией. Впрочем в какой-то момент Анна произносит: «Я не уверена, что они шлюхи. Не больше, чем все остальные…».
Конечно, фильм не о сексуальном пробуждении замужней парижанки, скорее о банальности и много-ликости лжи в современном мире. Девушка по вызову считает самым неприятным в своей деятельности ложь, слегка привирая по ходу интервью. Но и в семейной жизни ложь процветает. Клиенты - в основном женатые немолодые мужчины. Анна легко их может представить гостями своего мужа за столом на званом ужине. Любви больше нет, каждый живет своей жизнью, не проявляя ни малейшего интереса к закрытому и ранимому другому. От любви в семье остался лишь ритуал совместного поедания пищи (там, где он остался). Любовь отождествляется с сексом. Мужчины тоскуют по любви, но покупают секс, так как и его в семейной жизни нет. Зато после соития могут петь песни под гитару, или учат девицу готовить курицу в вине.
Жюльет Бинош великая актриса. Ей удалось сыграть и безнадежный запрос к мужу на любовь-секс и последующее отчуждение: благопристойный семейный завтрак в финале.
капель

"Опасный метод" Дэвида Кроненберга



Прошло уже 50 лет со дня смерти Карла Густава Юнга. Должны постепенно быть раскрыты его архивы. Ну и, наконец, он сам становится героем пьес и фильмов.
Мне фильм не мог не понравиться, и смотреть его было интересно, потому что читано-перечитано было мною много всего и о Фрейде, и о Юнге, и о Сабине Шпильрейн.
Кроненбергу ,ИМХО, удалось воссоздать атмосферу времени. Актеры ( Фассбендер и Мортенсен) вполне интеллигентно сыграли напряженный, сложный и многоплановый конфликт Юнга и Фрейда ( и возрастной, и идейный,и сословный, и межнациональный). Известно, что Фрейд дважды падал в обморок, общаясь с Юнгом.
Менее удачно показана Сабина, а ведь она была чрезвычайно интеллектуальна, талантлива и тоже внесла вклад в психоанализ.(Идея Танатоса , признанная Фрейдом, - ее идея). Кира Найтли... с таким лицом садо-мазо любовь сыграть можно, а вот ум, извините, нет.
И все же я получила истинное удовольствие.
капель

Фильм о Высоцком

Посмотрела. Если нет у авторов фильма ни души, ни таланта, то снимали бы боевики, не брались бы за биографический материал.
Почти все время мучительно хотелось уйти. Какая гадость эта ваша заливная рыба!
1. Ужасная маска грима лишила актера мимики, поэтому зритель все время видит что-то более похожее на труп, крайне непривлекательное. Голос , озвученный флегматичным сыном, тоже совсем не несет харизму Высоцкого.
2. Тема наркомании противно романтизирована. Ну не помогает морфий творить! Очередная пропаганда употребления наркотических средств. 
3. Советские люди, окружающие Высоцкого, его друзья - лишены внутреннего достоинства. (Пьянки, гулянки, погоня за деньгами). Фильм на  актуальную, современную тему: как государство мешает людям зарабатывать деньги.
4. Красотка любовница хороша, но оказалась "собирательным образом". Не кажется мне это корректным, до сих пор ведь жива Марина Влади.
5. Высоцкий молится за своих друзей. Но так не молятся: это неискренняя молитва, не обращение к Богу. С такими интонациями просят продавщицу в магазине показать носки.
 
капель

Раздражает современное кино - 5 канал

Краем глаза смотрела длинющую ( 2 часа) программу по пятому каналу с Никой Стрижак.
Уничижительные для отечественного кинематографа результаты голосования аудитории меня не удивили. Удивили (до округления моих глаз) высказанные "факты" и идеи совершенствования отечественного кинематографа. Выступающие своим поведением напоминали лебедя, рака и щуку из известной басни.
1. Прокатчик и преуспевающий продюсер говорили о социальной несправедливости: не в каждом городе есть современный кинотеатр. Молодежь Задрюпинска на имеет доступа к современному кинематографу. Пусть государство выделит деньги на строительство сети кинотеатров по всей стране и передаст управление этими кинотеатрами в частные руки, ибо такое управление наиболее эффективно.
2. Целевая аудитория кинематографа во всем мире люди до 25 лет, поэтому не очень важно, что думают о кино люди старшего возраста. Они не являются "целевой аудиторией".
3.В стане в прошлом году на экран выпущено около 70 отечественных фильмов. (Кто вспомнит более 5? Я и пяти не помню).
4. Восемь процентов кинопроката - отечественные фильмы. Это какой-то очередной кошмар статистики. Я хожу в кинотеатры, случается "любовь-морковь", но никак не 8 процентов проката.

В моем городе за 70-100 рублей в первую половину дня можно легко попасть на каждый появляющийся иностранный фильм, чем активно пользуются не только люди до 25 лет, но и люди всех возрастов, включая пенсионный, но кинозалы заполнены не более , чем на 10 процентов.
Вечером билеты значительно дороже ( в 7-10 раз), в кинозале больше попкорна и обжимающейся молодежи, что лично мне мешает воспринимать фильм. Мой муж, работающий в первую половину дня, смотрит кино только дома. Мы активно покупаем диски: дешево и без запаха попкорна. Но вот российских фильмов мы смотрим мало, потому что каждый очередной просмотр вызывает разочарование: трудно идентифицировать себя с тем, что показывают отечественные авторы. Если режиссер снимает фильм о моей стране, о нас, а я могу только кричать как Станиславский "Не верю", то лучше уж я пойду смотреть иностранный фильм. В фильмах на исторические темы всегда присутствует идеологическая подоплека, которую мы, как правило, не разделяем, авторская интерпретация кажется односторонней и поверхностной (например, "Царь").
Да, у кинематографа есть конкуренты: телевидение, интернет. Я считаю, что такой фильм как "Король говорит" лучше смотреть на небольшом экране телевизора, совсем не каждый фильм много теряет при просмотре на небольшом экране.
Господа отечественные кинематографисты не могут создать предложения, а жалуются на отсутствие спроса.
Посоветуйте, какой отечественный фильм прошлого года стоит посмотреть?
капель

Фильмы о Коко

Я приболела, лежу дома смотрю фильмы. Решила сравнить три фильма о Коко Шанель.
О первом «Коко до Шанель» - режиссер Анн Фонтейн с Одри Тоту в главной роли я раньше писала
вот здесь
Двухсерийный фильм «Коко Шанель» (2008) Кристиана Дюге охватывает разные периоды жизни Шанель, ее играют чешка Барбора Бобулова ( молодые годы) и прославленная Ширли Маклейн (старость). Ширли не удалось передать стиля великой дамы, она играла характер, но похожа на черепаху Тартиллу.
Сравните на фотографии: слева Коко, а справа Ширли в роли Коко Шанель.


Слезливая, неумная и затянутая мелодрама. Однако, про любовь. Зрительницы отметят красивые глаза Оливье Ситрюк, сыгравшего Боя Кэпела, более говорить не о чем.



Иное дело: «Коко Шанель и Игорь Стравинский» — фильм французского режиссера Яна Кунена, создан по книге британца Криса Гринхольфа «Вилла Бель-Респиро. История любви», он же выступил автором сценария.
Меня, как человека почитающего Стравинского, тем более, что он наш соотечественник, волновал вопрос насколько достоверна фабула романа? Автор подчеркивает, что есть несколько общеизвестных фактов – присутствие Коко Шанель на премьере «Весны священной», ее приглашение в 1920 году семьи Стравинского на свою виллу, создание в те же годы «Шанель №5», чуть позже - костюмов для балетов Стравинского, да и дочь композитора Людмила работала у Шанель. «Об их реальных отношениях известно мало, - говорит Крис Гринхольф. Следовательно, все это художественный вымысел.

В главных ролях заняты Анна Муглалис (Коко Шанель), Мадс Миккельсен (Игорь Стравинский), Елена Морозова (Екатерина Стравинская), Григорий Мануков (Сергей Дягилев). В фильме, к слову, не могли опустить вопрос о сексуальной ориентации последнего.
Здесь Шанель - страстная и свободная творческая личность, а Стравинский слабохарактерный и скованный условностями муж-изменщик (бурный роман развивается на глазах у страдающей туберкулезом Екатерины Стравинской, жены композитора и его детей).
Контраст русской и французской этики и эстетики. Полностью владеющая собой и ситуацией Шанель, щедрая хозяйка стильного дома, дарит подарки, творит, выбирая из многих образцов духи «Шанель N5». С другой стороны напивающийся (водкой) Стравинский, его семья поет и пляшет под «Ах вы сени мои сени», жена спрашивает: «Скажи мне, ты с ней спал?» И, о ужас(!), мужчина, не признающий в женщине равного себе творца, хоть и модельера. Эротические сцены в красивых черно-белых интерьерах, вокруг, на и под роялем. Ухохочешься.
Снято все очень продумано, с вниманием к каждой детали, стоит посмотреть на интерьеры и туалеты. Интересно и осмысленно используется в кадре цвет.
«Все-таки Коко Шанель известна, в первую очередь, своим одиночеством, а не коллекцией мужчин, - комментирует свою роль Анна Муглалис. – Она только что вышла из траура, приобщается к миру французского авангарда, и для нее эта музыка и этот мужчина нераздельны. Она загипнотизирована этой музыкой, поэтому ей необходимо овладеть этим мужчиной, чтобы причаститься. Но он – человек XIX века… Подобное мы наблюдаем сегодня, когда свободную женщину называют шлюхой и потаскухой».
Так вот, гения Стравинского не заметили.
капель

Возвращение в Брайдсхед




Попалась мне относительно новая (2008) экранизацию "Возвращения в Брайдсхед."
Роман Ивлина Во, читанный в юности (Издательство «Прогресс» 1974 г. - 100 000 экз).
Конечно, если смотреть только на картинку, а звук отключить, то впечатления самые отрадные. И университетский Оксфорд, и родовое гнездо семейства Брайдхед, и Венеция - все снято тонко и точно, с любовью к деталям, без довлеющих общих планов. Лица выражением соответствуют эпохе между двумя мировыми войнами. Мужчины красиво носят пижамы и смокинги, а женщины - шляпки и украшения. (По контрасту с нашими телефильмами, где дореволюционный русский офицер встает со стула и мы на долю секунды видим его брюки и понимает, что это не его брюки и он вовсе не офицер).
Но если не лишать себя и звука, то для человека, знакомого с романом, фильм становится неприятной современной подделкой.
В сценариях фильмов всегда содержится упрощение, но здесь одной деталью сюжета весь смысл романа изменен. А именно: Джулия едет в Венецию с Себастьяном и Чарльзом и там влюбляется в привлекательного друга своего брата.
Вставная сцена с поцелуями и ревностью брата меняет причину алкоголизма Себастьяна. Себастьян спивается не потому, что чувствует себя виноватым, не потому что он лишен воли и лишен собственного достоинства, а потому что он ревнует своего возлюбленного к сестре. ( У Ивлина Во гомосексуальный мотив не звучит сколько-нибудь явственно, разве что намеком).
Стоит отметить еще некоторые переставленные акценты, которые характеризуют наше время и вкусы Хуперов. В роман Ивлина Во:
Чарльз Райдер и его семья не бедны. Отец дает ему содержание в 550 фунтов - немалые деньги. В дальнейшем - Чарльз не становится выдающимся художником, скорее посредственным. Материальная сторона всех вопросов не носит в романе такой прямолинейной, грубой остроты.
Себастьян и его сестра чрезвычайно красивые люди, привлекающие к себе окружающих: «Он был волшебно красив той бесполой красотой, которая в ранней юности, словно звонкая песня, зовет к себе любовь». В фильме Себастьян сыгран глубоко и тонко, но не красавец, нет. Не может алкоголик быть красавцем, не политкорректно это.



Джулия выходит замуж за Рекса по любви. В фильме - против своей воли, в согласии с волей семьи, своей матери, и с волей церкви. Все, что связанно с католицизмом в фильме приобретает уродливые, ханжеские черты насилия над личностью. Досталось и Рексу, который выведен в фильме совсем уж монстром.
Чарльз не просто уходит от жены к любимой женщине (как нам показано в фильме), но оставляет двух детей, к которым не имеет не малейшего интереса.
Роман об искренности чувств: и любви, и ненависти: «Знать и любить другого человека - в этом и есть корень всякой мудрости» , а не о свободе и ханжестве.

В результате роман о странствиях души превратился в семейную антиклерикальную мелодраму, да еще и не без гомосексуальной злободневности. Понять, как Райдер обратился в католицизм, несмотря на то, что католическая вера отняла у него любимую, абсолютно невозможно. В фильме он и не обратился вовсе.
капель

Фильм «Кортекс» Николаса Бухрифа, Франция 2008



Взяла с собой в поезд этот фильм и огорчилась, увидев начало: пожилого человека с болезнью Альцгеймера сын помещает в частную лечебницу для душевно больных. Ну чего уж тут ожидать. Настроилась на игру актера в главной роли, Андре Дюссолье, который в кадре в течение всего фильма. Недавно видела его в комедийной роли в "Невезучих" , а вообще он актер разносторонний. В молодости играл обольстителей. Снялся в двух фильмах любимого мной Ромера - 1981 Выгодная партия (Le beau mariage), 1978 Парсифаль Галльский (Perceval le Gallois).

«Как хорошее вино, он стареет красиво», — пишет о Дюссолье французская пресса. И правда, играет он завораживающе интересно. Фильм постепенно становится не грустной историей о старости, а драмой о борьбе человека с безумием и , наконец, триллером о сыщике, ищущем разгадку серии мрачных смертей. Получила удовольствие.
капель

"Хлоя" Атома Эгояна



Тема лесбийской любви актуальна не только в отечественной литературе, о чем я упоминала в одном из предыдущих постов. Канадский режиссер Атом Эгоян решил ее коснуться, причем привлечена была для написания сценария автор "Секретарши" Эрин Крессинда Уилсон. И , хотя данный фильм является римейком французского "Натали" (2003) с неслабым актерским составом: Фанни Ардан, Эмманюэл Беар, Жерар Депардье, "Хлоя" получилась своеобразной.
В канадском варианте состав актеров не так впечатляет, но все же: Джулиана Мур, Аманда Сэйфрид ("Мамма Мия") и Лиам Нисон. Мне кажется, что актеры справились, фильм получился красивым и весьма интересным, для меня имено своей неоднозначностью. Хотя некоторых людей раздражает, если непонятно, что же именно хотел сказать режиссер и даже, "что нам показывают?": драму ( о причинах ревности), мелодраму (сомнения в себе, вызванные ощущением увядания), эротический триллер (жена докапывается до правды) , психопатический хоррор (страстная одержимость) или пособие по сексуальным отношениям ( две чувственно неудовлетворенные женщины ).
А , возможно, фильм о смутной загадочности сексуальных надежд, когда думается, что желаем одного, а оказываемся удовлетворены иным? Чего больше в человеческом влечении: грез или реального драйва?
Несколько моментов, показались мне важными.
1.Тенденция видеть человечность, глубину и красоту в проститутке, наращивает свои обороты. "Шлюхи смешались с нормальными людьми. Шлюхи тоже нормальные люди".
2. Жена, подозревающая, что муж ей изменяет, хочет собрать информацию, потому что не может понять своих чувств. И не понимает как далеко она заходит, желая узнать правду.
3.Страх рождает готовность видеть благоприятные и неблагоприятные варианты, но не реальность.
4.Действенная стратегия мужчины: все отрицать вопреки фактам,- все равно может работать.
5. Женщин (не в тюрьме) однополые сексуальные домогательства не пугают и не оскорбляют, в отличие от мужчин.
Злючка

Фильмы Гая Ричи



Посмотрела пресловутые "Большой куш" и "Карты , деньги и два ствола." Сделано профессинально: крепко удерживает внимание, забавные персонажи, каждый из которых позволяет ухмыльнуться, диалоги пестрят фразами, которые запоминаются, сюжет - многоходовка, "Большой куш" и не пересказать. Но все это - эпигонство Тарантино. Восторг целевой аудитории просчитан и предсказуем. Ах если бы наши рекламщики снимали такие фильмы, а не сериальную тягомотину.
Почитала,(очень поверхностно), что же пишут об этом человеке. Пришел в кино из рекламы, которую, впрочем, продолжает снимать и в настоящее время, очевидно, за другие деньги. Лоу на фоне роскошного авто.
Многолетний брачный союз с Мадонной, которому также сопутствовали саморекламные пассы: "Г.Р. заставляет съемочную группу петь песни Мадонны", "Г.Р. переквалифицировался в певца". Далее, привлекающая внимание аудитории игра "разводимся-не разводимся, как делим детей".
И даже "Г.Р. стал зеленым и Г.Р. попался папараццам в обществе моделей-близняшек". Первые фильмы снимал о жителях бедных кварталов, но сам никогда не нуждался, воспитывался в семье богатого отчима, жил в старинном особняке.
После Холмса собирается снимать о короле Артуре. Продвигается к классике и эпосу.
Не наблюдается лишь искры божьего дара. Ни у него самого, ни у его Мадонны.